跨界的超能力－林昶佑

跨界的超能力

前言/施劍舞

我一直認為，超能力就是介入他人現實生活的能力。就像魔術師使用詭技，在你的面前哄騙你的視覺，在你的面前把牌變不見再變回來，你肯定覺得他有超能力。真正的超能力者，則是直接操控你的現實世界(或許是你的視野、你的腦波，或單純是身邊的任何物理化學現象)。使你的真實世界產生變化，成為他心目中的樣子。

而藝術家恰巧就是這樣子的超能力者：讓你看見他的世界，並信以為真。而其中佼佼者，是寫實繪畫藝術家。

寫實，描寫的，並不是這世界的真實，而是藝術家眼中獨一無二的現實。藝術家透過眼睛望去，經過視線的修正、腦內運作重新整理、補足缺失資訊、刪除雜物，最後再透過超能力一般的繪製將 “藝術家的現實” 重現在你的眼前。而觀眾會忘了，這些畫面其實是經過調整的，早已非原本的樣貌。因此攝影永遠無法取代寫實繪畫，因為他們處理的對象不同。寫實繪畫自始至終，寫繪的都是那幅 “個人的現實”。




文一/吳晏銘

當手繪畫面已經寫實到超越相機後，超級寫實再來你到底想幹嘛？這是我個人對超級寫實繪畫一直不解的地方。直到我遇到林昶佑的作品後，我選擇重新思考這個問題。

從背景往前推敲，探討創作者自身感覺與畫面主體之間關係。超寫實的主角，搭配完全非具象背景，試圖討論一種跨界的問題－極度寫實與極度抽象之間的關係。如同當觀者專注於主體時，背景自然呈現一種模糊狀態，他將模糊再推向極致，透過兩者的高反差，形成一種詭譎的氛圍：不協調，卻又如同真實存在。




文二/吳宗恩

寫實，一直被我定義為繪畫的源頭，一種最純粹的觀察。這個風格讓我產生一股與作品之間的疏離感，而能更明確的直視這些因為生活習慣所忽略的常態，我認為現代人真的太容易因為生活的繁忙而把一切視為理所當然，藝術便是不斷提醒我被忽略的痕跡，林昶佑的作品下了最好的註解。

人類，絕對群居的動物，街道上的來去如蟻群，看似相同但卻都是獨一無的個體。你有沒有曾經觀察過站在你對面等車的那位先生或女士呢？你曾經記下過哪個經過你身邊路人的臉孔嗎？林昶佑的作品，畫出了那些我們「似曾相識」的姿態。可以更明確的專注在人身上，使我，對人產生意識。

比藝術還簡單－馬卡龍色的鐘浩緯

比藝術還簡單

前言/劍之舞

最早的藝術肯定是住在山洞裡那些人們畫在牆壁上的那些簡單線條，清楚明白，馬上可以知道他們想表達的是什麼。隨著時代演進，語言的發展，藝術漸漸蒙上一層神秘曖昧的雲霧，有些時候讓觀眾看不懂藝術家究竟想說什麼？

插畫，輔助著文字而產生的應用型藝術就此產生！

在一本故事書裡，或是一張廣告單上，更簡單的一張海報下，都可以看到插畫的蹤影，你看到他們的時候通常只會看到一段話、一行字，或是一篇故事，卻從來不會覺得這是一件藝術作品。你會覺得美、覺得好看、覺得溫暖，你會有很多情緒，而這些情緒是文字化的；很有趣的是，你看的卻是一幅畫作，叫做插畫。

這就是插畫的樣子，他批著文字的外衣，實際上卻是真切的藝術創作。插畫是比藝術還要好理解的藝術，他繪製著你對語言的想像，透過藝術呈現在畫面裡。







文一/吳晏銘

馬卡龍色的天空，這是某期雜誌對於鐘浩緯專訪所下的標題。如此甜美的文字、天馬行空的概念對我而言，替鐘浩緯的作品鑲上了美麗的外框。

但，脫下了這層框架，他的作品中不只是單純地漂亮、甜美，更是精準敘述那些常人所看不清楚的情感點。透過完全超越馬卡龍式的甜膩繽紛，在鐘浩緯的作品裡，你更能感覺到真實的感情溫度。因為手繪的真實筆觸加上現實不易呈現的顏色氛圍，穿越電腦繪圖並融合現實溫度，走出兩者之間的框架，每個筆觸、每個色塊，都完全感染了觀者的生理與心理層面。值得現場體驗那種心被融化的感覺。







文二/吳宗恩

對很多人來說，「夢」是遙遠虛幻的。我想插畫，是最適合表現夢的繪畫形式之一。熟悉的生活元素，以不熟悉的方式構成於畫面中。那種違和感從何而來？正是夢境。



鐘浩偉近期作品以經典電影為主。電影，恰好是另外一個夢境的呈現方式。插畫、電影，一起補足人對於生活幻想的缺憾。如此，他找到一個最貼近靈魂的顏色，與筆觸相配合，勾勒一篇篇點到為止的深刻詩章，剩下的讓觀者自行想像補足，每個人都可以有屬於自己的故事結局。這樣的作品不是叫人逃避現實，而是找到繼續往前走的勇氣，也提醒我在堅強面對環境一切的同時，不要忘記在心中保留一塊柔軟的地方，專屬可以給自己撒嬌、任性、想夢的地方。

麵包與藝術之可以跟醫生說 “算便宜一點” 嗎？－Naive Studio

麵包與藝術之可以跟醫生說 “算便宜一點” 嗎？

前言/劍之舞
      相信大家都看過醫生，我總覺得醫生有時候甚至不聽你訴說病痛，瞄了你兩眼就在病歷單上寫幾個草寫英文字，然後就要你去拿藥？大家會不會覺得，這醫生也太好當了？這麼輕鬆的工作怎麼會跟我收這個錢，能不能算便宜一點？

      不會，因為大家知道醫師的工作是專業。

      這世界上有許多專業的工作：律師、廚師、工人、農夫，甚至是工廠作業員都很專業！還有一些專業的工作，例如設計師：服裝、程式、建築、室內裝潢，以及平面設計師；藝術也是一種專業，舉凡表演、繪畫、音樂、雕塑與各種形式的藝術都是。自從我意識到這點之後，我對一切的專業都很尊重，已經到了去農業市集也從不殺價的地步了。

      從那個時候開始，我再也不相信爸爸媽媽說的當“藝術家會餓死”這句話。因為這世界上的藝術家太少了，比醫生還要少很多，因此藝術這份專業就更加珍貴。以專業的態度去看待藝術創作、藝術與商業的結合，藝術就不再只是一份天馬行空的幻想，而是真切實際的產業。而這份產業無人可以替代，因為全天下的醫生好多好多，藝術家的作品卻是獨一無二！



文一/吳晏銘
      親切的視覺感，卻總能在其中發現不同的驚奇，如同多合一的巧克力蛋一般，新潮、有趣又時尚，這是Naive Studio。

      從夜市擺攤到現在成立店面與香港著店的Naive Studio，翻玩各式各樣的經典視覺畫面，童叟皆宜。搭配臺灣知名水果－香蕉意象與世界知名人物，如：李小龍、瑪麗蓮夢露、玩具總動員三眼怪等，設計師用著他的創意將他的藝術面創造在他的作品裡面。完全證明一般人錯誤的「藝術不能吃飯」的概念，他不只能夠生存，更能表達藝術理念，甚至引領潮流。這樣年輕的創作廠牌，默默開始在臺灣各處萌芽，等待你去發現。



文二/吳宗恩
      總是需要有一些藝術貼近人心，融於生活之中，對我來說naive便是這樣。他所選擇的元素，消彌了我對藝術的距離感，李小龍、超人、瑪麗蓮夢露等經典人物，紛紛穿上了香蕉裝扮，開心的在生活用品上打諢插科，不留痕跡地伴你左右。請容我這麼認定，藝術，有一部分是為了改變人類生活視覺觀點與使觀者產生愉悅。現代人因為工作，或者週而復始的循環規律而容易對四周疲乏。試想，如果早晨睡眼惺忪或者傍晚塞車晚歸之下，偶然撇見一隻著香蕉打扮的李小龍或瑪麗蓮夢露對著你拋媚，想必定能會心一笑，而這短暫的心情改變，也許馬上便會被生活繁忙給沖刷殆盡，但那也是naive因此存在。

「出門」臺灣青年藝術家巴黎聯展

美醜與觀者之間－藝術家MR. OGAY

美醜與觀者之間－藝術家MR. OGAY

前言/劍之舞

藝術一直是宣傳的手段，萬年以前住在山洞裡的人們，繪製狩獵圖來紀錄，並將事蹟宣傳後世。皇權時代達官貴人們的畫像，目的就像那些山洞裡的人一樣，希望將自己的形象留傳百世。戰爭時期，藝術創作就像是無孔不入的轟炸聲，牆壁上、宣傳單、甚至是學校的課本上，都印製著淺顯易懂的圖片，配著簡易的標語宣傳戰爭思想。

街頭藝術其實只是和平年代的宣傳手段罷了。有別於高貴的美術館裡那些動不動就要幾百萬的藝術品，藝術家在街頭的塗鴉任憑誰都可以觀賞，而所有權卻歸牆壁主人。你也可以擁有動人的藝術作品，而且完全免費。街頭的塗鴉對比著美術館內高貴的作品，簡直是在挑戰生長在和平年代的我們的觀念。目的很簡單：藝術不一定就是美術館內的高品。藝術其實也可能只是一片水泥牆上的水泥漆而已。所以真正有趣的塗鴉，是那些用了心思卻刻意畫得很醜陋的作品。刻意醜陋的作品，其實是刻意挑戰著美術館內那些精雕細硺的高級品，告訴那些經過的人：嘿，其實美跟醜一直都是相應比較才產生的！




文一/吳晏銘

醜到讓你發自內心笑出來，而能看著他微笑的當下，你已經離開了被同化許久真實世界。這是我對Mr. Ogay（黑雞先生）作品的感覺。

沒有美麗的畫面、詞不達意的內容或甚至的濫情的信仰，他走在自己堅信的醜陋美學上，用著自身豐富的視覺語言，使得觀者開開心心地從他的創作中的感覺到那個不被提及的、醜陋的真實世界狀態。也許你會覺得不雅觀，或甚至你會感覺到噁心，但你會不自覺的再多看他一眼，也許是為了再唾棄他，也許是為了理解他；無論如何，當你看到的那一瞬間，你已經更加靠近那個「不虛假的真實世界」。




文二/吳宗恩

畫面中的詭異小胖子，老實說我無法在第ㄧ次長時間的「欣賞」，但發現，畫面居然產生種非和諧的和諧性。他的作品「醜」嗎？一種非習慣性的美感，他所選擇的元素非符合社會期待，因此「醜」了。與其說難以面對他的作品，倒不如是因為他所選擇的議題，都不是我們想面對的，社會爭論、生理器官等。

而「面對」本就不是人類天性，如同噩夢一樣，不是非得嚇的你屁股尿流，但在醒來之後總是還有一陣餘韻。某些求生漫畫會使讀者產生一個很有趣的狀態，恐懼閱讀卻又捨不得放開，因為劇本好，畫風雖殘酷但是精彩，我想這就是Mr. OGAY的作品給我的感覺。







展覽時間：二〇一四年參月捌號至拾參號

茶會時間：二〇一四年參月捌日 下午參點正

地址：77, Passage Choiseul, 75002, 巴黎, 法國.

活動專頁：

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